Per Studios Sessions, approfondiamo le storie dietro le lunghe ore in studio e tutto ciò che serve per realizzare un album parlando con artisti, produttori, ingegneri, fotografi e altro ancora che sono intimamente collegati al processo di registrazione con alcuni dei più grandi artisti nel mondo. Queste sono le storie che raramente lasciano lo stand.
Patrizio Teezio Pigliapoco non rimane colpito dalle stelle quandouna sessione di Chris Brownha alcuni dei più grandi artisti della musica presenti. Fa il lavoro.
Quello era quello in cui Quavo, Usher e tutte queste persone sono venute in studio. Ma c'era questo ragazzo basso in studio che rimbalzava in giro, Teeziodetto RIVOLTAsul lavoro sulla canzone di Brown Party. Eravamo tipo, chi è questo? Era come, 'Ehi, io sono Uzi! Quella era la fottuta Lil Uzi Vert. Non era grande in quel momento.
In questa puntata di Studio Sessions,il produttore spiega come è nato No Guidance, il processo di registrazione di Brown e il risveglio di Juicy J con un successo. Leggere sotto.
Come hai iniziato a fare ingegneria per Juicy J dopo il liceo?
Quando ho iniziato la scuola di ingegneria, Juicy se ne era appena sbarazzatail suo ingegneree stavo cercando un ingegnere nuovo di zecca che non sapeva nulla. Ho incontrato questo ragazzo di Memphis che mi ha detto, il mio ragazzo è Jordanalla ricerca di un nuovo ingegnere. Non sapevo chi fosse Jordan, ma ero tipo, Bet. Vado a casa di questa persona, lo incontro e gli dico: Ciao Jordan, sono Pat. Questa è Juicy J con l'Oscar in casa e tutto in casa. Ho iniziato a lavorare e lui era tipo, fai questa merda sul computer molto velocemente. L'ho fatto ed è stata l'unica cosa che ho imparato a scuola. Era tipo, sei assunta. Venti dollari l'ora. Era intorno al 2008/2009.
Com'è il suo processo creativo?
Allora,farebbe battute lui stesso. Assunse questo tastierista chiamato Billy Wes, il miglior tastierista. Ha suonato e scritto in It's Hard Out Here For A Pimp. Suonava i tasti, Juicy mi diceva come avrebbe voluto che andasse il ritmo e io seguivo i suoi schemi e poi lo mettevo su ProTools. È così che ho ottenutodavvero bravo a fare a pezzi. Tirava fuori un disco dall'armadio, mi chiedeva di collegare i suoi giradischi a ProTools e suonava il disco. Il disco sarebbe stato deformato e incasinato dal caldo. Quindi, metteva il campione, io bloccavo il primo battito e da lì iniziavo a allungare la merda e adattarla a un certo tempo che voleva. Tutto il mio inizio è stato imparare a campionare.
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Qual è la sessione più memorabile che hai avuto con Juicy?
C'è questa canzone Zip & A Double Cup con Juicy J e 2 Chainz. Eravamo a Menfi,Juicy registra un versodove dice una cerniera e una doppia tazza. Poi, ha detto, sono stanco da morire, fratello. Quando una scarpa si stacca, è ora di andare a letto per Juicy. Andò a letto. Quando eravamo a Memphis, ha messo tre serrature alla porta della sua camera da letto. Ho pensato che una cerniera e una doppia tazza, mi sto sballando perché la parte del cazzo era difficile, quindi l'ho tagliata a pezzi. Sono le due del mattino e sto bussando alla porta della camera di Juicy come, Devi venire a sentire questo. Esce con una pistola del tipo, Chi cazzo sta sbattendo la porta? Viene e lo sente edice che è fuoco. Avevo 18 anni.
Hai anche lavorato con un'altra leggenda dell'hip hop, Scarface, nel suo Profondamente radicato album. Com'è stato il tuo tempo con Scarface rispetto a Juicy?
A quel tempo, doveva avere 43 anni in quel momento. Ce l'aveva ancora, di sicuro. Questo ragazzo, Venus Brown, mi ha fatto da mentore e mi ha firmato un contratto editoriale con la BMG. Venus conosceva Scarface e abbiamo ottenuto dei dischi importanti. Abbiamo chiesto a John Legend di fare dei dischi. In realtà l'abbiamo fattoChris [Brown] sul gancio di un record. L'ha tagliato, è successo qualcosa e abbiamo dovuto metterci qualcun altro. Stavo imparando ad essere paziente perché era un modo diverso di farlo. Scrive su carta e penna. Nessuno scrive così, o sono al telefono o alla cabina.
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Prima di entrare con Chris Brown, ci sono altri artisti degni da cui senti di aver imparato?
A cominciare da Busta, è molto aggressivo. Vuole tutto ora, tutto in fretta, e se non gli piace, verrai maledetto. Quella è stata la prima volta che ho sperimentato la paura. Era la paura che potesse schiaffeggiarmi o prendermi a pugni attraverso il muro perché è enorme. Ma era anche un individuo gentile. È una persona gentile,ma gli piace che la sua merda sia fatta. Busta taglia così velocemente. Ha scritto il rap, quindi non è che stia pensando alla riga successiva. Sta aspettando che tu lo prenda a pugni per la riga successiva.
Qual è la sessione più fumosa in cui sei mai stato?
In ogni sessione in cui mi trovavo, lo eroil più grande fumatorenella sessione tranne questa sessione di Snoop Dogg nel 2012/2013. Mi ha fatto sballare così tanto che ero tipo, che cazzo hai messo in quest'erba? Ho colpito il blunt tre o quattro volte e me ne sono andato. Poi, una volta stavo fumando i dab e The Game era nell'altra stanza. Questo ragazzo che era appena uscito di prigione è entrato nella stanza ed era tipo,Sto cercando di fumare, Sto cercando di sballarmi. Gli ho chiesto, sei sicuro di voler colpire questo? Non hai mai fumato dabs. Era tipo, Sì, amico. Avanti. L'ha colpito ed è stato tipo, non ho sentito nulla, fammi prendere un altro. Gliene prendo un altro. Quest'uomo incespica di nuovo nella stanza del gioco e cinque minuti dopo il gioco torna come, cosa hai fatto al mio ragazzo? Inciampa dappertutto, mezzo addormentato e non riesce a smettere di tossire. Ero tipo, ha colpito il dab troppo forte.
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Com'è stata la prima sessione con Chris Brown?
Non si è presentato il primo giorno. Ero lì solo con Mark Pitts. La seconda volta, si presenta e chiede: Tu sei il nuovo ingegnere? Ero tipo, Sì. Avevo già ritirato la canzone perché dicevano che l'avrebbe fattodesidera registrare la canzonenon appena si tira su. Gli ho detto, ho già fatto il record. Stai cercando di tagliare o cosa? Era tipo, oh, mi fotto con te. Va dritto nella cabina e inizia a registrare. Una delle prime canzoni è stata Party from Crepacuore in una luna piena .Quello era quello in cui Quavo, Usher e tutte queste persone sono venute in studio. Ma c'era questo ragazzo basso in studio che rimbalzava. Eravamo tipo, chi è questo? Era come, 'Ehi, io sono Uzi! Quella era la fottuta Lil Uzi Vert. Non era grande in quel momento.
Come si è evoluta la tua chimica con Chris nel corso degli anni?
All'inizio, c'era un sacco di comunicazione in cui ero tipo, significa che vuoi rifarlo? OK. Era come imparare gli uni dagli altri. Ora può registrare e io posso dire quandovuole mantenere una linea o farlo subito. Se non dice nulla dopo la riga che significa, fammi sentire. Se fa una battuta e subito dopo va sì, sì, sì, è lui che si sta preparando per provarci. Posso dire dalle sue inflessioni e da come esce da una linea cosa vuole fare dopo.
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Lo studio di Chris sembra un dungeon di un'astronave.
Voleva fare la merda del futuro, ma alla fine è successo che abbiamo preso il concetto di piramide e ne abbiamo fatto un futuro Egitto dove c'è una piramide all'interno dello stand, geroglifici sulla porta. Ma ci sono LED ovunque.Siamo molto a nostro agioin quello studio. È sempre sulla stessa sedia. Ho un pedale talkback dove posso premere il piede per parlare con lui mentre tengo entrambe le mani sulla tastiera e sul mouse.
Come è nata No Guidance?
Drake ci ha inviato un record.Chris era tipo, questo è fuoco,ma era solo un verso e un gancio. Chris era tipo, penso di voler scrivere insieme. Non voglio pensarci troppo. Basta colpire Nija [Charles]. Quindi, ho colpito Nija. Ce l'abbiamo fatta e non ci è voluto molto. Drake lo riprende, dice che lo adora, e poi ci mette un altro ritmo. È quella parte in cui il ritmo diventa strano, e poi torna Drake. Chris era tipo,Oh, devo mettere più merda lì. Quindi, aggiunge a questo. Era come tre o quattro volte andare avanti e indietro. Da quando Chris l'ha ottenuto a quando è stato fatto, probabilmente ci è voluta un'ora e mezza. Quando ha aggiunto le cose extra, sono passati probabilmente altri 30 minuti. Probabilmente ci abbiamo dedicato tre ore di vero lavoro.
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Ti sei anche messo in contatto con Bainz, un altro ex di Studio Sessions, l'ingegnere di Young Thug Melma & B . Com'è stato?
Quando io e Bainz lo siamoin studio con i nostri artisti, siamo come due militari che si nascondono tra i cespugli con pistole e merda. Siamo grandi nel lavoro di squadra. Sono rumorosi nella stanza, quindi stabilirò il contatto visivo o la bocca qualcosa del tipo, il prossimo sei tu, così può salire su Pro Tools. Useremmo il mio modello perchéChris ha così tante voci e Thugservirebbero solo poche tracce. Quindi, quando Chris tagliava, Bainz poteva saltare sul mio modello e registrare Thug senza problemi.
Qual è stata la tua sessione preferita di quel progetto?
Sono stati tre giorni di 30-40 persone a casa di Chris.L'equipaggio di Young Thug è enorme. Non sarebbe una festa, ma sarebbe un contraccolpo mentre facevamo l'album.
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Quanto è coinvolto Chris nell'ingegnerizzazione della sua musica?
È molto vocalee va bene con me che voglio provare merda. Dirà che vuole un ritardo qui o un effetto qui. Suoneremo la canzone e lui andrà, Ehi, potresti mettere un tono basso sulla voce?
Quali sono alcune canzoni che speri che Chris pubblichi un giorno?
C'è questo verso che penso sia suomiglior verso rapmai. Penso che nessuno lo sentirà mai.